《奇门遁甲2》

专访人物/ Character Introduction

梁 潮 坡

Q

A

我在《奇门遁甲2》项目里面担任视效总监，主要负责特效的设计，特效技术的开发，太岁特效镜头的相关制作。

《奇门遁甲2》这部电影，在剧情和技术层面都有了更新的内容，剧情上加深了爱与守护的主题，体现守护者就在每个人的身边。片尾的反转设计让人很意外，但也是这个意外的反转升华了整个片子的主题。

这次《奇门遁甲2》在概念设计上加入了“太岁”这一设定，并赋予它生命，这是一次新鲜的尝试，之前还没有出现过围绕“太岁”作为主角色的影视题材。评论区不少网友表示“太岁镜头太少”，“大决战没看到太岁和反派大打出手，不过瘾！”，“还有片尾竟然没看到太岁出来！”从这些言语中看得出太岁已经作为一个角色存在观众心里，并受观众的喜爱，并不是一个单纯的特效技术了，这点在立这个角色上，其实是成功的。

《奇门遁甲2》在特效技术上有了很大的突破，因为国内市场上并没有相关的案例可参考，这个项目的特效难度其实是前所未有的，也是迄今为止，我们遇到的最难的一个项目，因为它不是常规的烟火爆炸破碎特效，或者单纯的生物角色动画，而是各种生命载体的变异变形特效，这种变异特效是个难题。它没有现成的工具，很多需要研发新工具去实现。

以往的电影中，特效幻术多是烟雾、光效等形式。而奇门遁甲2电影中，东方秘术的特效多以符咒、生物怪兽、伞、蛛网等具体的物体呈现，尤其是太岁的设定，非常像生物组织的存在，这些效果可以大大加深观众的视觉感受，当然制作开发技术上也是一个很大的挑战与进步。

《奇门遁甲2》的主设计是围绕人和太岁的共存的故事，我们在项目开始制作的时候，主要专注这两个大环节，第一就是太岁是什么样子的，第二就是太岁是如何跟人共存而施展出本领的。我们大量参考了肉灵芝的外形和质感特性，再加上一些艺术化的设计而做出本体的形态。

当太岁与男主角共存的时候，我们为太岁设计了各种可以转换形态的特效效果，太岁可以游走在男主角的身上，形成像拟人头部，拟人的手臂，拉丝触手的形态等等。这些都是《奇门遁甲2》视效部分设计的精彩之处。

是的，在影片刚出来的时候，已经被打上了例如“国产寄生兽”“中国版毒液”之类的标签，我们并不抗拒这些标签，首先这些标签电影是日美之前推出过市面的项目，基于大家都是描述“共生”这一概念，这次《奇门遁甲2》的太岁在设定上也做了很多不一样的设计，例如太岁的运动形态，变形组合的方式，与人主体的交互，我们都做相应的创新和设计。

电影《奇门遁甲2》太岁特效制作解析

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伴随着新设计的出现，制作技术上也带来了很难的难度，在现有的网络资源上，还没有找到如何比较好的全面的解决方案参考，于是我们不断地从无到有去搭建太岁的技术系统，不断地去解决过程中遇到的很多难题，而这套工具前后花了约9个月进行设计，修改，整合等复杂的工作，经过十多次的迭代升级，我们最终还是解决了所有难题，让工具能适配项目所有镜头的复杂要求。

目前整个系统流程已经搭建完善，可以解决很多复杂的镜头，从这个点其实还可以展开更为丰富的设计效果，效率会提升很多，这个制作的系统也是我们做这个项目最大的收获。

网络电影跟院线电影是有一定的差异性，最多被人讨论的是成本，前者对比之下投入成本会相对低很多，所以网大会比较集中火力在关键的地方投入特效成本制作，通常要求是质大于量，《奇门遁甲2》在网大的成本控制方面相对比较成熟。

与渲云合作是非常流畅的事情，尤其渲云有成熟的客户端流程操作和渲染分配流程，让我们节约了很多渲染过程中对文件整理的时间，另外24小时的专业客服也让帮助我们解决了很多问题，同时渲云为我们提供了远程计算机进行特效的缓存输出，然后渲云内部直接读取数据进行渲染，感谢渲染的配合和服务才让我们在有效的时间内安全的交付了项目。