在线客服

Lumion采访导演 Rémi Anfosso：使渲染充满生机

客厅，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

客厅，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

我们正在与屡获殊荣的巴黎导演兼制片人 Rémi Anfosso 交谈。他的导演处女作《大厨的航程》（2020）最近登上了大银幕（该纪录片被《纽约时报》评为“美味的法国之旅”），凭借 10 年的电影制作经验，他曾担任过国际电影、电视节目和广告的助理导演和导演。

认识屡获殊荣的导演兼制片人 Rémi Anfosso

Rémi Anfosso 是建筑可视化工作室Ten Over Media的首席电影制作人，在那里他坐在 Lumion 导演的椅子后面并制作了多个渲染项目，例如屡获殊荣的River Run、Hôtel Le Mas、Carolina Pines RV Resort和几个其他。

在这次采访中，Rémi 分享了他如何将这两个世界结合起来：现实生活中的电影制作和 Lumion 制作的建筑动画。他讨论了他如何将空间转化为记忆和情感的容器，通过道具、相机和灯光的使用，给观众和客户留下深刻而难以磨灭的印象。

将设计与具有 3 种引导情绪的人联系起来

在开始任何电影项目之前，雷米敏锐地意识到他所在行业的一个重要概念——制作一部情感电影意味着控制观众与屏幕上所显示内容的关系。

对 Rémi 而言，这意味着同理心和大量研究。“我们无法真正猜测人们的想法，例如他们是否认为房间漂亮，”他说。“我们只能猜测他们的行为。所以在我们开始渲染项目之前，我们会问自己这样的问题，‘人们进入这个空间时会有什么感觉？人们将如何行动？他们会期待什么？'”

从套房望去，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

从套房望去，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

这种方法与电影有很大不同，电影中的角色和情节驱动观众的情绪反应。相反，Rémi 旨在通过将建筑空间转变为“记忆的容器”来点燃情感。

“参观一个地方是一回事，回来告诉你的家人和朋友这是另一回事。所以人们带回的记忆，这就是我们想要在渲染动画中反映的内容，”他说。正是通过这些记忆，他和Ten Over Media才能引发情绪反应。“我们正在打造这个地方的神话。”

游泳池的侧面，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

酒店和游泳池的景色，Hotel Le Mas。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

在Ten Over Media客户营销团队的详细研究的帮助下，并与创意总监/孪生兄弟 Mathieu Anfosso 密切合作，下一步是准确定义他们想要吸引观众的情感心弦。

Rémi 指出，准确选择他们所选择的情绪很重要，不要使用宽泛的（略含糊的）情绪，例如“高兴”或“悲伤”。对于地中海项目 Le Mas 的拟议客户，他们选择了以下 3 种特定情绪：

1. 邀请
2. 安静
3. 保护

在整个渲染工作流程的其余部分，每个输出都是根据这三种引导情绪进行测量的。如果渲染感觉不“吸引人”，那么它就不适合。如果渲染的特点是到处都是响亮的声音和迪斯科灯光，那么它可能不会感觉很“安静”。

卧室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

卧室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

牢记这些情绪，Rémi 和他的团队随后构建了空间建成后将体验该空间的人的档案。他们问：

1. 他们是谁？
2. 他们为什么要去那里？
3. 他们到达那里后有什么期望？

在这一点上，他们知道他们想要针对哪些情绪。他们拥有将访问（或居住）该物业的人员的个人资料。

根据 Rémi 的说法，最后的准备阶段是“让自己站在观众的角度”，并对人们对设计的反应进行有根据的研究。凭借这种洞察力，Rémi 有了下一步所需的方向——确定要在渲染中包含哪些道具和对象。

将 3D 空间变成记忆的容器

在 Lumion 软件中，用户可以在内置内容库中找到6,300 多个模型和其他对象，从树木到家具再到照明等等。在可视化世界中，我们通常将这些模型视为“对象”或“资产”，但对于 Rémi，他将 Lumion 中的这些项目称为“道具”，他接近 Lumion 3D 编辑器就好像他正在构建一个真实的生活电影集。

根据 Rémi 的说法，通过让自己站在观众的角度，通过可用的研究来猜测他们的行为，然后您可以将道具融入场景中，并创造一个让观众在视觉和情感上都感到熟悉的空间。您可以创建 Rémi 所说的“记忆容器”。

大堂，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

大堂，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

例如，在Ten Over Media 的“ River Run ”项目中，研究表明，中年男性和女性的受众偏爱户外活动，例如远足或围坐在篝火旁。为了抓住这种户外的感觉，更好地与目标受众建立联系，Rémi 在小桌子上放了一个热水瓶和一副双筒望远镜，暗示着原始荒野和度假式放松的结合。

对于他们的“Hotel Le Mas”项目，Rémi 和Ten Over Media通过他们的研究进行筛选，发现由于酒店的规模和可用的许多便利设施，客人更愿意在抵达时探索酒店场地，而不是坐在他们的房间。

这种洞察力导致对渲染中使用的道具做出明确的决定。Rémi并没有专注于一桶冰中的香槟酒瓶，它传达了入住的信息，而是选择了两个已经装满的香槟长笛，客人可以在探索酒店场地时随身携带。

从餐厅眺望，Hotel Le Mas。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

从餐厅眺望，Hotel Le Mas 由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

在选择道具和道具放置时，雷米提到“房间里的所有其他道具都是次要对象。他们不会分散注意力。”

从“ River Run ”中的双筒望远镜到“Hotel Le Mas”中的香槟，Rémi 与Ten Over Media 合作的许多动画中都清楚地看到了这种对道具和情感的关注。

然而，一个令人惊讶的道具是窗户。Rémi 将窗户视为“画布”，可以让您将外部世界用作艺术品，就像挂在墙上的画一样。通过在渲染中使用窗户作为画布，Rémi 将建筑设计与周围环境联系起来，利用景观加强了前面提到的三种引导情绪之一。

浴室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

浴室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

对于“Hotel Le Mas”项目，Rémi 想要表达的一种引导情绪是保护性。他想表现出酒店可以提供的保护感，尤其是在炎热的夏季。使用“窗户作为画布”的理念，Rémi 确保酒店客人可以在舒适的客房内从一天中最热的部分休息一下，而不会从窗户上失去地中海沿岸的壮丽美景。

情绪在运动

对 Rémi 来说，相机不仅仅是一个用道具捕捉场景的工具。这是一种讲故事的设备，可以以强大的方式将情绪推向表面。相机在增强（或分散注意力）您所瞄准的情绪方面具有巨大的力量。

“相机运动起着重要作用，因为它设定了基调并符合客户的期望和情绪。所以，如果我们想要的情绪是安静的，那么我们可能不想要一堆超快的镜头移动。”

这是有道理的。如果您希望观众感受到平和或宁静的感觉，那么光速相机移动很可能会产生相反的效果。例如，在“Hotel Le Mas”项目中，Rémi通过在腰部水平移动相机来增强保护情绪。通过这样做，他可以展示坐在地板上的人的 POV，就像他们在做瑜伽或只是在忙碌的一天中享受休息一样舒适和放松。

卧室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

卧室，勒马斯酒店。由 Ten Over Media 在 Lumion 中渲染。

其次，摄影机运动必须真实，并符合观众对自然感觉的期望。不幸的是，这消除了大量的相机实验，但这很重要。从奇怪的、难以接近的角度拍摄的奇怪镜头只会分散电影的情感影响。

如果您不确定视频中的摄像机移动，Rémi 建议您问自己两个问题：

1. 这个镜头是你在现实生活中可以完成的吗？
2. 我是否展示了人们真正想要看到的房间透视图？

在大多数情况下，尤其是在建筑可视化方面，Rémi 将 Lumion 相机的运动视为第一人称视角，在观众和空间之间创造了至关重要的亲密关系。例如，在“River Run”视频中，地面角色的第一人称 POV 无缝过渡到天空中飞过湖面的鸟的第一人称 POV。为了做好这件事，雷米认为电影制作人和观众之间的信任至关重要。观众必须相信您是带领他们参观整个酒店的合适人选。